被偷盗的情欲

今村的早期作品毕竟没有形成个人特色，时代造就的个人悲剧最终可以被可割让的爱情所润泽。唯独具有时代特色的大阪战后旧貌被影音所永久记录了下来。

喜欢电影的前半部分，有种上海老片的情调。落寞的剧团和苦闷的青年，跟成濑巳喜男电影中的表达有些许相似之处，都是在经济向好的状况下，无法找准自身定位，陷入无尽的烦恼。今村昌平在第一部作品就大胆采用外景拍摄加长镜头，人物调度是一大看点。当剧团从大阪去往乡下后，表演效果异常火爆，观众在台下看的时候都紧张得恨不得冲上台。对于男主角园田来说，他在意的就是自己的作品过分追求商业，实现不了自身的艺术追求。戏剧的部分若能够与现实故事相辅相成，甚至是打造成“元戏剧”的模式，那绝对可以成为值得细细分析的作品。后段突然向偷情、两姐妹抢男人这种桥段展开，剧团的主题都被抛到了情感表达之后，让故事变得太过于简单。最后爱情圆满，剧团乘着车驶向远方，跟三十年代上海电影走向新生活的结局差不太多，只是没有更多可供反思的余地。

今村处女作，没有表现出很强的今村个人风格，但聚焦低下层人的情欲的内核已经形成。长门裕之演落魄小人物的感觉真对，千岛和千草的争斗一看便知结果了。

今村昌平结束在“川岛组”的助导工作后拍摄的长片首作，一个非常川岛雄三式的战后浮世绘概览（俯瞰+旁白）开头。喜剧调性的加入与对底层姿态和新旧交替的敏感融合得恰到好处。

日活时代的今村昌平的处女作，展示底层流浪艺人的生活。小剧团带着失望和希望一次次上路，生存在传统和现实的夹缝里，如同卡夫卡陆说的“理想是现实里的氢气球，注定的高端只能将自己的期望炸得粉碎”。从这部电影开始，西洋乐和日本传统打击乐三味线的有机融和也为今村日后开拓西方市场做了有益尝试。